«Вечерке» — 95: юбилейный марафон

Мы вступаем в особенный год. Особенный для нас. 6 декабря 1923 года вышел первый номер «Вечерней Москвы». Сегодня ей исполняется 94 года. Мало кому из крупных газет была суждена такая долгая жизнь. Если взглянуть на соседей «Вечерки» по типичной раскладке в киоске — найдется лишь одно-два издания старше ее. Причем «Вечерка» не пропустила за эти 94 года ни одного номера, даже в октябре 1941 года, когда в осажденной Москве царила паника, на сутки закрывалось метро, а в редакции оставалось всего семь сотрудников.

А следующий год будет юбилейным — нам исполнится 95 лет. И мы начинаем готовиться к этому уже сейчас. Подробнее

17 февраля: «Я сразу узнаю мужчину в рванине… Владимир Высоцкий охотно дает интервью»

Этот репортаж вышел ровно полвека назад – 17 февраля 1968 года. Корреспондент побывал на Ленфильме, где Геннадий Полока снимал фильм «Интервенция». Картина о гражданской войне в Одессе была выдержана в духе авангардного искусства времен революции и первых лет советской власти //95.vm.ru/?p=717 – с плакатными позами и декорациями, обилием эксцентрики и гротеска, нарочитой театральностью сцен. Эта стилистика показалась руководству Госкино слишком смелой (и для героико-трагической темы неподходящей), фильм уложили на полку на целых 19 лет. Зритель увидел его только в 1987 году, во время перестройки.

Подробнее

16 февраля: «Ударников полей Большой театр видел в первый раз»

С 15 по 19 февраля 1933 года в Москве проходил Первый всесоюзный съезд колхозников-ударников. К тому времен прошло всего два года с момента массовой коллективизации, эта форма хозяйства была еще совсем новой, рожденной в муках и борьбе. Поэтому и пафос репортажа, опубликованного ровно 85 лет назад, 16 февраля, кажется естественным – уж очень это была эмоциональная тема.

Подробнее

15 февраля: «Филиал университета помогает певцам, музыкантам, танцорам… глубже изучить марксистско-ленинскую науку»

Артисты Большого театра приезжают на работу в свой выходной. Не для того, чтобы дополнительно порепетировать. И даже не для того, чтобы устроить «капустник». А ради того, чтобы… изучать марксистско-ленинскую теорию и стратегию рабочего движения в капиталистических странах. Такие политзанятия в советское время проводились во всех организациях, но, наверное, мало где у лекторов были такие благодарные слушатели, как в театре. Ведь они профессионально умели изображать что угодно – в том числе и заинтересованное внимание. Эта статья вышла ровно 50 лет назад – 15 февраля 1968 года.

Подробнее

Исаак Бабель с супругой Антониной Пирожковой. 935 г. Фото из архива А. Малаева-Бабеля

14 февраля: «Отвергнем таблицу умножения как правило государственной мудрости»

Этот рассказ был опубликован в «Вечерке» ровно 84 года назад – 14 февраля 1934 года. Его автор – знаменитый писатель Исаак Бабель (1894 – 1940). В год написания рассказа началась совместная жизнь Бабеля с его третьей и последней женой – Антониной Пирожковой, инженером-конструктором Метропроекта. Антонина Николаевна создавала проекты станций «Маяковская», «Павелецкая», «Площадь Революции», обеих «Киевских». Бабель относился к работе супруги с интересом и уважением. Героиня его рассказа, опубликованного в «Вечерке» — тоже молодая женщина-инженер, фанатично увлеченная работой. Только она трудится не на строительстве метро, а в другой, не менее важной отрасли хозяйства.

С любезного разрешения наследников Бабеля мы перепечатываем рассказ целиком. Подробнее

13 февраля: «Когда заживет рука, я снова пойду помогать бойцам Красной Армии»

20 декабря 1941 года советские войска освободили Волоколамск, почти два месяца находившийся в оккупации. На городской площади гвардейцы-танкисты увидели виселицу с восемью телами. Жители рассказали, что это были партизаны из Москвы, замученные оккупантами. Имена погибших выяснились только к январю 1942 года. А ровно 76 лет назад – 13 февраля 1942 года – вышел репортаж о траурном митинге в Москве, посвященном памяти казненных.

Подробнее

12 февраля: «Так живет, кормит младенцев, работает и пробует перехитрить отцов это общежитие»

2-я Тверская-Ямская, 52. Там с 1901 года находится Московское подворье Валаамского монастыря. Большую часть ХХ века — с 1926 по 1993 годы — храм простоял закрытым. А еще до того, как помещение отняли у церкви, в 1922 (или 1924) году, монахам пришлось потесниться: на одном из этажей устроили «Общежитие для беспризорных матерей». Понятно недовольство монахов, чью обитель превратили в коммуналку. Но, если вдуматься, этот приют выполнял не менее важную социальную роль. Он удерживал женщин от абортов и детоубийств (а то и самоубийств), помогал воспользоваться возможностями, которые появились при советской власти: добиться алиментов, получить профессию. И при этом не быть на иждивении государства, а заниматься легкой работой, очень нужной стране, изнывавшей от недостатка в продаже самых необходимых вещей. Ровно 85 лет назад — 12 февраля 1933 года — вышел этот репортаж из кризисного центра в бывших монастырских стенах.

Подробнее

11 февраля: «Пешеходные тоннели будут впервые… оборудованы самодвижущимися тротуарами»

42 года назад началось бурение скважин для строительства Серпуховской линии метро – говоря современным языком, южного радиуса Серпуховско-Тимирязевской линии. Москвичи ждали новую «ветку» с нетерпением – спальные районы на юге столицы разрастались, их населению надо было добираться до центра. Этот материал был опубликовано ровно 42 года назад – 11 февраля 1976 года – в рубрике «Интервью по просьбе читателей».

Подробнее

10 февраля: «На пороге появляется «каменный гость», облаченный в простыню»

Главной советской космической новостью 1969 года стал первый групповой полет трех кораблей. Они были запущены один за другим (11 октября – «Союз-6», 12 октября – «Союз-7» и 13 октября – «Союз-8»), каждый провел там пять дней. Впервые в космосе побывало одновременно 7 человек. А после их возвращения известный скульптор Григорий Постников сумел прямо-таки с космической скоростью – меньше, чем за 4 месяца – вылепить бюсты всей «великолепной семерки». О том, как ему удалось, рассказано в интервью, опубликованном ровно 48 лет назад – 10 февраля 1970 года. Подробнее

9 февраля: «У мастеров социалистической живописи… другая «прищуренность глаза»

На фото: Картина «Зима». Художник Сергей Васильевич Герасимов (1885-1964 г.г.) 1939 год. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея.

 

Пейзаж – вредный и ненужный жанр. Не смейтесь – когда-то многие так считали. К счастью, к моменту выхода этой заметки – а она вышла ровно 85 лет назад, 9 февраля 1933 года – это взгляд оказался уже устаревшим.

 

«КОНЕЦ ОТРИЦАНИЮ ПЕЙЗАЖА

Если бы диспут о живописном пейзаже был устроен год или даже полгода назад, можно поручиться, что он превратился бы в одну из самых боевых схваток на советском художественном фронте. Сейчас же – в феврале 1933 года – вопрос о пейзаже не увлекает даже профессиональных полемистов. Свидетельство тому – диспут на эту тему, организованный Клубом художников.

Рапховское отрицание пейзажа* отошло в такое отдаленное прошлое, что ни у кого из художников нет ни малейшего желания задним числом разоблачать вульгаризаторов марксизма, бесславно провалившихся со своей убогой попыткой навязать пролетариату ограничение художественных вкусов и интересов.

Художники более заняты сейчас вопросом о новом, социалистическом характере пейзажа. Конечно, в разные эпохи меняется сюжетность пейзажа. Изменяются помимо того технические приемы письма. Даже сама природа в разные эпохи выглядит иначе, и историческая Владимирская дорога** не совсем похожа на сегодняшнее Шоссе энтузиастов. Но только ли этим будет ограничиваться разница между пейзажами Левитана и пейзажем социалистического искусства?

— Нет, — отвечает художник К.Н. Истомин***, — у мастеров социалистической живописи должны быть иное зрительское отношение к миру, другая «прищуренность взгляда». Таких новых картин еще нет, ибо наши художники своим зрением живут в мире традиции, но эти картины будут… Когда художник научится по-новому воспринимать действительность, каждая клетка его холста будет говорить о новом, социалистическом качестве его картины…

А.Г. Тышлер**** выдвинул перед аудиторией проблему так называемого проекционного пейзажа. Почему художник обязан показывать природу обязательно такой, какой он ее видит? Художник может подойти к пейзажу не только как регистратор фактов, но и как активный участник социалистического строительства. Художник может показать пейзаж и таким, каким он хотел бы его видеть.

…Это, конечно, далеко не единственная и даже не ведущая форма социалистического пейзажа, но это – одно из тех многочисленных направлений, по которому может и должна развертываться работа советских пейзажистов.

А. Кут»

*РАПХ – Российская ассоциация пролетарских художников, влиятельное творческое объединение, существовавшее в 1931 – 1932 гг. Члены РАПХ насаждали взгляд на живопись с позиций «вульгарного социологизма», то есть представления об искусстве как о буквальном отображении общественных отношений. От любых художественных произведений агрессивно требовали непременной публицистической злободневности, каждая деталь должна была демонстрировать преимущества нового, созидательного советского строя (или недостатки старого строя и его пережитков). Судя по обнаруженным нами публикациям членов РАПХ о пейзаже, участники группы осуждали лирическую разновидность жанра, как воспевающую «минутные переживания и настроения индивидуума». Пейзаж, выражающий «творческую устремленность атакующего класса» (возможно, имели в виду панорамы строек, колхозных полей, плотин), признавался имеющим право на существование и даже нужным.

** Владимирская дорога – дорога из Москвы на город Владимир, с XVIII века использовалась для пешего этапирования арестантов в Сибирь. В демократической литературе «Владимирка» стала одним из символов социального угнетения и народных страданий. В 1919 году часть тракта от московской Рогожской заставы была переименована в Шоссе Энтузиастов (причем под «энтузиастами» изначально понимались революционеры, которых ранее по этой дороге отправляли в Сибирь). Тракт изображен на известной картине Исааке Левитана «Владимирка» (1892).

*** Истомин Константин Николаевич (1887 – 1942) – советский художник и педагог.

**** Тышлер Александр Григорьевич (1898 – 1980) – советский живописец, график, театральный художник, скульптор.

8 февраля: «Сейчас… в субботу тоже… нужно поднимать утром занавес»

«Дали этим женщинам два выходных, так они прямо с ума посходили». Так начинается знаменитый монолог Аркадия Райкина «В греческом зале» (1968). В тот год эту тему — как меняются культурные запросы горожан после удлинения досуга — обсуждали и на полном серьезе. Пятидневную рабочую неделю в СССР ввели указом Верховного совета от 14 марта 1967 года. Но последствия этого нововведения пресса активно описывала и почти год спустя. Видимо, лишь к этому времени было собрано достаточно материала. Театры, например, указ Верховного совета застал посреди сезона, а на новый график они перешли только в следующем сезоне, осенью 1967 года. К началу 1968 года как раз накопились впечатления и выводы, появилось, о чем написать. Эта заметка вышла ровно 50 лет назад — 8 февраля 1968 года. Подробнее